我們說王世襄先生的《研究》與《珍賞》經(jīng)典，不單在于其之于明式家具的學(xué)術(shù)研究價值，更在于它還是一本家具款型的寶典圖鑒。早期的藏家、行家，不管起初懂不懂家具，都可以拿它按圖搜找。如果找到類似款樣的家具，價值也就差不了多少。到后來家具搜得差不離了，業(yè)內(nèi)興起了家具的修復(fù)、仿制，仿得最多的依然是書中的那些款型，且一直延續(xù)至今。下面就讓我們來逐一盤點……

Top1

清·紫檀有束腰帶托泥雕花圈椅

規(guī)格：座面63×50cm，座高49cm，通高99cm

備注：故宮博物院藏，參見王世襄《明式家具珍賞》第102頁

這一圈椅在業(yè)內(nèi)可謂無人不知、無人不曉。它原本一套四件，深藏故宮，最初的一次公開著錄亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國古代建筑史》一書，其中對它進(jìn)行了例舉。而它之所以能風(fēng)靡仿古家具行業(yè)，應(yīng)歸功于王世襄先生的《珍賞》和《研究》，兩書都以較大篇幅談?wù)摿怂��?/span>

在《珍賞》中，王世襄根據(jù)它有束腰帶托泥的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為它應(yīng)該是18世紀(jì)初期宮廷特制的家具，并提點了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別致的裝飾說法，說它雖有追求形式的傾向，仍是工料絕精且有代表性的重要家具。言辭行句之間，還未深入評點圈椅在品韻方面的特點。在《研究》中，王世襄指明圈椅的制作應(yīng)該晚到雍、乾之際，但主要構(gòu)件和格局還是明式的風(fēng)貌，雖然選料精、造工細(xì)、雕飾多，但并不顯得過于繁瑣，原因是制作者把圈椅的主要構(gòu)件都亮了出來，并交代得干凈利落，所以不至堆砌。

以上就是王世襄在兩本書中對這一圈椅的評論。它隨書刊出后，很快因當(dāng)時古典家具的收藏、仿制熱潮而廣為流播。相比其他圈椅，它的造型體量頗大，且氣質(zhì)優(yōu)雅，很得仿制行家和消費者的喜愛，因此被大量仿制，更被冠以“皇宮圈椅”“皇宮椅”等之類的“譽稱”，相關(guān)的仿制家具在業(yè)內(nèi)遍地開花。

這其中的仿制水平有高有下，很多人并沒見過實物，只能畫影圖形，一味刻意追求所謂“皇家氣派”“皇家御制”等習(xí)氣，加大用料，于是把一件本是“干凈利落，不堆砌、不繁瑣，纖秀”的經(jīng)典圈椅，仿制成所謂“雍容大方”，實則“簡陋不堪”。這樣以訛傳訛，大家在消費、觀賞這套圈椅的仿品的時候，已很難在腦海里還原它“工細(xì)精致”“纖纖秀立”的形象了，這不得不說是一大憾事。

Top2

明·紫檀扇面形南官帽椅

尺寸：座面前寬75.8cm，后寬61cm，深60.5cm，通高108.5cm。

備注：王世襄舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，莊氏家族捐贈，參見王世襄《明式家具珍賞》第92頁

談到被仿之多，和紫檀圈椅比肩的，就應(yīng)該是這件“扇面形南官帽椅”了。原因很簡單，王世襄《研究》一書的封面家具就是它，而翻開書的扉頁，讀者首先看到的就是這把椅子上浮雕的那窼牡丹紋團(tuán)花，十分經(jīng)典。

《珍賞》和《研究》兩書對它的描述是一樣的，說其四足外挓，側(cè)腳明顯，座面前寬后窄，相差幾達(dá)15cm，大邊弧度向前凸出，整體平面作扇面形。整椅通身素混面，只在背板上浮雕一窼牡丹紋團(tuán)花，紋樣雕工極似明早期的剔紅器。座面下三面安“洼堂肚”券口牙子，沿邊起肥滿的“燈草線”。管腳棖保留著做大木梁架的特征，不僅用了明榫，且出頭少許，在明代家具中很少見。椅子四件一堂，尺寸碩大，在紫檀器中少見。最后，王世襄對其品韻做了點評，說它“造型舒展而凝重，選材整潔，做工精湛。不僅是紫檀家具中的無上精品，更是極少數(shù)可定為明前期制的實例�！�

此外，在《研究》的附錄二收錄的《明式家具的“品”與“病”》一文中，王世襄還把這把椅子收為第四品“凝重”的示例。指出它側(cè)腳出挓的做法，讓其獲得舒展的間架結(jié)構(gòu)和穩(wěn)妥的空間布局，是很大程度上塑造其“凝重”品韻的主要因素。

業(yè)內(nèi)對它的仿制品很多，但真正能還原其風(fēng)神氣韻的卻很少。仿制者一般都會對它的造型“動手腳”，比如改變其體量規(guī)格，以迎合當(dāng)代的家居環(huán)境，再如管腳棖棄明榫而采暗榫結(jié)構(gòu)，忽略原件座面前后的寬窄變化之大而做得前后一致，還有的仿制，只仿它的雕飾紋樣，把它應(yīng)用到其他款型的坐椅上，而未對其是否匹配協(xié)調(diào)做過多考慮……

Top3

明·紫檀插肩榫大畫案

尺寸：長192.8cm，寬102.5cm，高83cm

備注：王世襄舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，莊氏家族捐贈，參見王世襄《明式家具珍賞》第174頁。

轉(zhuǎn)到桌案類家具，王世襄的這件紫檀插肩榫大畫案應(yīng)首推第一。在《珍賞》一書中，王世襄也明確地告訴讀者，這件畫案“自晚清以來，一向被推為第一紫檀畫案�！痹凇堆芯俊分校�王世襄先生配圖加文，足足用了兩個整P才把它說完。

參對兩本書對它的評論，在文字上略有出入：《珍賞》的敘述較粗略，而且似乎偏重其來頭，“第一紫檀畫案”的說法僅見于《珍賞》，《研究》的評論更看重畫案本身的結(jié)構(gòu)特點，重點評論了畫案可裝可卸的結(jié)構(gòu)特點，以及云紋牙頭在承重和增強聯(lián)結(jié)方面起到的作用，指出它的增設(shè)，可能是在插肩榫常規(guī)造法的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的一個新發(fā)展。至于畫案的來歷故事，兩書都根據(jù)畫案牙條上溥侗的98字題識，說它得自河南商丘宋氏，是清康熙年間文人、大藏家宋犖（號西陂）的舊藏器物，但《研究》刪去了它“第一紫檀畫案”的說法。

在《珍賞》末尾附帶的“王世襄簡歷”中，還配有一張他在書房里，坐在這張畫案前寫作的經(jīng)典照片，據(jù)聞《珍賞》和《研究》兩書都是在這張大案上寫出來的。因為畫案造型的經(jīng)典和來頭的響亮，在業(yè)內(nèi)“圈粉”無數(shù)，自然也成了仿制的最佳對象。然而，還是那句話，仿制雖多，但真正還原其氣韻的少之又少。個中原因，或囿于用料，或是貿(mào)然動小手腳，致使畫虎不成。

Top4

明·黃花梨夾頭榫平頭案

規(guī)格：長121.9cm，深49cm，高80cm

備注：美國納爾遜美術(shù)館藏

說完前面那件規(guī)格宏大的畫案，這里說的另一件案子，則完全是另一幅模樣。這件“明·黃花梨夾頭榫平頭案”是美國納爾遜美術(shù)館的藏品，王世襄的《研究》將其刊錄為書中的“乙81”號家具實例。

這件小案圓材，素牙頭，左右側(cè)面腿間案橫棖兩根（又稱“梯棖”），棖子的上中下空間，都不裝設(shè)其余構(gòu)件，整體樸質(zhì)簡練，平淡耐看，是明式條案最簡單的式樣，也最為常見，其他很多條案款型，都是在這個形式的基礎(chǔ)上添加變化而成的。據(jù)聞上世紀(jì)學(xué)者關(guān)注明式家具，最早著眼的就是平頭案，而這種最簡單形式的明式條案，更被視為明式家具標(biāo)準(zhǔn)器的經(jīng)典代表。

因為簡練而常見，同樣款型的條案在行業(yè)里面也仿制得最多，上手仿制明式家具的人，應(yīng)該都會仿它一件，不能說都是仿《研究》這件做的，但它至少是其中的一大參考款樣。至于是否到位，還得看個人對明式造型法則的熟稔程度，越是簡單的東西，其實大家對它也越挑剔。面下牙條的弧形比例是否精準(zhǔn)，如果直接畫個圓頭過去，那就乏味了，再如橫棖，它的截面應(yīng)該是扁圓形的，不是正圓，也不是標(biāo)準(zhǔn)的橢圓，再如案腿的側(cè)分處理……種種細(xì)節(jié)，最考驗功夫。

Top5

明中期·紫檀無束腰裹腿羅鍋棖加霸王棖畫桌

規(guī)格：長190cm，寬74cm，高78cm

備注：王世襄舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，莊氏家族捐贈，參見《明式家具珍賞》第166頁。

這張桌子，在《珍賞》、《研究》都有載錄，不過兩書對它的描述都還比較粗略。但在《明式家具的“品”與“病”》一文中，它還是第二品“淳樸”的實例，從中可見王世襄先生對它的看重。

桌子較寬大修長，所以是張畫桌，它最大的特點是不采用無束腰的直棖或羅鍋棖加矮老、卡子花的做法，而是直接把羅鍋棖加大并提高到牙條的部位，緊貼桌面的邊抹，這樣就省去了矮老結(jié)構(gòu)，并拓展了使用者膝部的活動空間。整件畫桌的部件連接，都集中安排在上端。這樣的結(jié)體可能不夠牢穩(wěn)，所以又加裝了霸王棖，在桌面的四個角落都建立了一個三角結(jié)構(gòu)，起到承重和加固腿子的作用。此外，因霸王棖半隱在桌面下，還不至擾亂人們的視線，破壞形象的完整。整件桌子顯得淳樸敦厚，可說是明代家具的上品之作，也很快成為大家仿制的對象。

Top6

明·黃花梨三屏風(fēng)獨板圍子羅漢床

規(guī)格：長210.8cm，深112cm，高75.6cm

備注：美國納爾遜美術(shù)館藏，參見《明式家具研究》第155頁。

獨板羅漢床一直深受藏家喜愛。這件原藏于美國納爾遜美術(shù)館的羅漢床，更得王世襄先生極力稱贊：“在所見的黃花梨獨板圍子羅漢床中，當(dāng)以此為第一�！�

整床樸質(zhì)簡練，床面邊抹才用簡單的冰盤沿踩邊線的線腳。面下采用有束腰鼓腿膨牙結(jié)構(gòu)，腿足大挖馬蹄，兜轉(zhuǎn)有力。三塊獨板做圍子，上角做出柔和的委角，板上紋理麗質(zhì)天成，瑰美生動，有風(fēng)起云涌之勢，十分醒目傳神。

業(yè)內(nèi)對這件羅漢床的仿制，可以說是前后相繼。早期用黃花梨，黃花梨用得差不多了，緊接著就拿紅酸枝、白酸枝等不同材質(zhì)來仿。仿來仿去，最大的弊病不在于用材，而在于如何規(guī)劃上下的用材比例。原件家具的上部用材雖然稍薄，但巧妙地利用束腰襯托，便讓上部不顯單薄，下部愈顯雄厚，就這一設(shè)計意圖，很多仿品都沒能做到。一味重材厚料，恰恰可能頭重腳輕。

Top7

明·鐵力床身紫檀圍子三屏風(fēng)攢接圍子羅漢床（曲尺式）

尺寸：高83cm，寬221cm，深122m

備注：王世襄舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，莊氏家族捐贈，參見《明式家具珍賞》第185頁。

在羅漢床一類家具中，這款攢曲尺式圍子羅漢床也常被拿來仿制。原件家具分由兩種材質(zhì)做成，床身是鐵力木，圍子是紫檀。之所以如此，王世襄先生曾考慮過兩種原因：可能是因為床身鼓腿彭牙大挖腿的結(jié)構(gòu)，紫檀很難有這樣的大料相匹配，所以才不得不用動用兩種木材來配合制作，但也終難排除床身和床圍是由兩張床配合到一起的可能性。如果真是后者，那就很尷尬了，仿了這么多年，仿了這么多的這款家具，最初原來是經(jīng)過“移花接木”的修配的。

單就款型而言，這張床最大的特點在于圍子攢接的曲尺式欞格，顯得空靈秀麗，富于觀賞性。床腿的大挖馬蹄，則造就其舒展穩(wěn)重的感覺。除這張床外，同類款型在其他藏家的圖錄中也能見到。

Top8

明·黃花梨月洞式門罩架子床

規(guī)格：長242.5cm，深187.8cm，高227cm

備注：故宮博物院藏，此床由古玩商夏某得于山西，后捐贈給故宮，但為明代蘇州地區(qū)制品，參見王世襄《明式家具珍賞》第190頁。

這張床也是《珍賞》和《研究》力推的一款家具，還是“十六品”中第八品“秾華”的實例。它的結(jié)構(gòu)在架子床中屬于造法復(fù)雜的一種。

床的正面裝門罩，門罩用用三扇拼成，連同圍子及橫楣子均用攢門的方法造成四簇云紋，其間再以十字連接，這樣斗簇、攢接相結(jié)合，做出“燈籠錦”的圖案，十分繁縟，不過好在它的面積比較大，而圖案的排列又是統(tǒng)一的，所以有規(guī)律勻稱的整體效果，而沒有繁瑣的感覺。床身高束腰，上面立立短柱，分段嵌裝絳環(huán)板，浮雕花鳥紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。橫楣子的牙條雕云鶴紋。種種雕飾手法的應(yīng)用，外加其體形的高大，讓它有豪華濃麗的品韻，有富貴氣象。

業(yè)內(nèi)對這款家具的仿制，也是屢見不鮮，仿一款這樣的家具，放在自個的展廳中，尤其有氣場，堪為“鎮(zhèn)館之器”，也往往被視為實力的一大象征。不過鑒于當(dāng)代的居室環(huán)境，在仿制時，一般都會對其規(guī)格尺寸往小里調(diào)整，還有的則別出心裁，把它做成前后雙月洞門罩的結(jié)構(gòu)，種種做法，都還是為了迎合當(dāng)代的居室環(huán)境和家居習(xí)慣。

Top9

明·黃花梨無柜膛圓角柜

規(guī)格：足底寬97.8cm，深52.1cm，高188.3cm

備注：美國納爾遜美術(shù)館藏，參見《明式家具研究》第181頁

對柜類家具，小編一直欣賞于圓角柜的設(shè)計：其整體上斂下舒的形式，不至于看上去頭重腳輕，有很好的視覺審美效果，再如柜門的門軸安裝結(jié)構(gòu)，使得它不用過多的銅件連接，而且打開柜門后，利用柜門自身的重力，它可以自動慢慢關(guān)啟……在看似簡單的造型中，蘊藏種種古人智慧匠心，使得圓角柜頗受大家的喜愛。

而在同類款型中，美國納爾遜美術(shù)館收藏的這一款圓角柜惹人艷羨。柜子的中間設(shè)閂桿，柜門是整板對開制成的，紋理對稱，用料十分考究。整柜素面不雕花，但腿足的瓜棱式線腳，顯得爽快利落。再如底棖下云紋牙頭的兜轉(zhuǎn)，更增嫵媚之感。整柜的造型很美，用料也精湛，頗具代表性。

相比而言，業(yè)內(nèi)對這款家具的仿制并不算多。很多廠家經(jīng)常仿制的圓角柜，是一款素面帶雙屜底座的。然而仿制還是良莠參差，相比這件而言，在品韻上，更是高下立判。

Top10

清·黃花梨小四件柜

規(guī)格：立柜69×37.5cm、高125

頂箱69×37.5cm、高37，通高162cm

備注：北京硬木家具廠藏，參見《明式家具珍賞》第219頁

方角柜可說是柜類家具中的第二大主力形制，它的款型在規(guī)格上變化比較多，有小的炕柜，也有頂天立地的那種大六件柜（高度一般在3米以上），乃至體型龐大帶余塞板結(jié)構(gòu)的朝服柜。

規(guī)格變化雖大，但方角柜的整體形式還是比較固定的，如果不帶頂箱，一般是“一封書”式，方方正正，像一本裝入函套的線裝書。如果加頂箱，上下的箱、柜在形式上也比較統(tǒng)一，但也有定箱帶透格門的款型。

《珍賞》中收錄的這款家具，本是一件小四件柜，算不上上品，但造型式樣極其簡單。觀察市面上仿制的方角柜，大部分依循的還是這個款樣，只在規(guī)格上做大小調(diào)整。但也不乏仿照其他款式的，畢竟近幾年拍賣會上也拍出不少明式方角柜。

文章來源：網(wǎng)絡(luò)

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